这篇剧评可能有剧透

作者:Enlightening

首发:陀螺影戏

随着流媒体不能逆地打击了传统院线,对于群集了流媒体巨头的美国来说,影戏和电视的界线变得亘古未有的模糊。好莱坞巨星们没有选择躲在大制片厂的摄影棚中坐以待毙,妮可·基德曼、艾米·亚当斯和梅丽尔·斯特里普等昔日的影戏明星在近年来接下了越来越多的影视剧邀约。

在HBO依附《巨细谣言》《利器》等由好莱坞顶流女星主演的“影后+小镇悬疑系列”限制剧获收视率和艾美奖双收之后,由凯特·温斯莱特领衔主演的《东城梦魇》(别译《东城的梅尔》)接过前两者的接力棒,不仅再次收获了大量观众(第三集的首日观影人数高达150万),而且其高口碑似乎注定会让它在今年的艾美奖中有所斩获。《东城梦魇》于2021年4月18日开播,现在播出至第四集,烂番茄认证新鲜度92%(78媒体评),metascore均分81分,豆瓣评分从8.5升至8.9,在近五年的悬疑类美剧中轻松地压倒一切。

《东城梦魇》海报

《东城梦魇》的总制作人布拉德·英格尔斯比撰写了所有七集的剧本,他出生于宾夕法尼亚州的运发动世家,他的怙恃和兄弟都是篮球运发动和教练,生长履历给了他写下梅尔的故事的灵感。七集均由克雷格·卓贝执导,他曾依附《撒迦利亚》入围圣丹斯影戏节评审团大奖。近年来,他执导了多部一再泛起在媒体头条的话题之作,包罗《狩猎》《守望红尘》《西部天下》《美国众神》等,这四部作品以及克雷格的前作有着一些共性,包罗相对封锁的故事空间、末世的人性群像等等,这些作者气概在《东城梦魇》中同样有所体现。

克雷格·卓贝导演作品

中年的梅尔(凯特·温斯莱特饰)是宾夕法尼亚州一个工业小镇的警探,她在不久前与前夫弗兰克(大卫·丹曼饰)仳离,她的儿子凯文在多年前自杀身亡,留下了她的孙子德鲁同她和她的母亲海伦(珍·斯马特饰)一同栖身。梅尔被事情和生涯的噜苏所牵绊,她始终没有走出儿子自杀的创伤;而曾因吸毒而失去德鲁监护权的儿媳现在想要争取德鲁的抚育权;梅尔的前夫弗兰克住在她的隔邻并即将再婚;她的女儿莎凡正处于起义期,而且她是女同性恋——所幸这个并不守旧的小镇里没有人在意这一点;让梅尔更感苦恼的是,她在近一年来饱受“办案无能”的指责,她曾经的同砚和运动队队友凯蒂的女儿在一年前失踪并杳无音讯,梅尔卖力这一案件的侦探却毫无希望,当地群众和媒体对东城警员局的不满情绪日益增添。

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于是,郡警员署下派了一名考察员塞柏(埃文·彼得斯饰)协助梅尔考察,这给了梅尔更多的压力,她一最先心里很倾轧塞柏,在两人接触后他们最先成为好同伙甚至对相互发生了好感。与此同时,一位25年前曾获美国国家图书奖的写作教授理查德(盖·皮尔斯饰)造访了梅尔所在的小镇,梅尔和理查德从 *** 最先实验生长更慎密的亲密关系。

《东城梦魇》剧照

祸殃总是接踵而至。毒品泛滥、青少年生育成风、焦点家庭解体的东城隐藏着更多不能告人的隐秘、欲盖弥彰的恼恨和无处不在的危险。在第四集的末端我们得知,失踪一年的凯蒂贝莉仍在世,但她被羁押在一间暗无天日的地下室中,另一名以非正规的性事情为生的少女也被绑架。被杀戮的艾琳是年轻的独身母亲,她与酗酒的父亲麦克曼配合栖身,法院将孩子判给了艾琳的前男友狄伦,狄伦现在有了新的女友,狄伦和女友在艾琳被杀的当晚曾殴打艾琳。更让人疑惑的是,艾琳的密友称艾琳孩子的父亲并不是狄伦而是弗兰克——梅尔的前夫,但DNA检测否认了这一点。艾琳在遇害前最后一通电话打给的是教区的神父,而早年四集给出的信息来看,纵然神父不是杀戮艾琳的凶手,他也与后者的关系非统一样平常——在一个夜晚,他驱车到桥上并偷偷地将艾琳消逝的自行车抛入河中。

《东城梦魇》剧照

《东城梦魇》的第一集并没有走典型悬疑片的惯常蹊径,凶杀案直到末端才发生:梅尔接到遗体被发现的电话,案件的侦查由此最先。但这一集却足够完成出现了小镇及其住民的全貌:开片的一组蒙太奇是位于小镇周围的工厂,破败的工业遗址和阴郁的天空勾勒出“铁锈地带”的环境,东城所在的宾夕法尼亚州位于五大湖区——在19世纪后期到20世纪初期,该区域由于水运便利、矿产厚实,因此成为了重工业中央,而当煤炭能源职位下降之后,这些区域的传统重工业逐渐衰落,许多工厂因此被废弃并充满了铁锈。

正如巧妙的中译名所转达出来的那样,《东城梦魇》的“铁锈感”并不仅仅是其故事发生的地址是后工业时代的遗址,这种绚烂后的落寞和被拯救的无望同样体现在角色上,梅尔险些是铁锈地带的化身:她曾因在运动队中的精彩显示而被称为“鹰女”(lady hawk),而现在她只是一个在事情和生涯中都遭遇种种不顺的中年女性。梅尔因追捕小偷——同样是她和她同伙的熟人——而负伤,她瘸着腿进到体育馆中领取纪念奖章,在掌声和探照灯下,梅尔显得无所适从。

《东城梦魇》剧照

同“影后悬疑”的许多作品类似,《东城梦魇》足以被视为女性主义悬疑片的全新力作。这并不仅仅指向悬疑片的要害主角(无论是记者照样侦探等等)从男性酿成了女性,而且是不再执迷于讲述一个扣人心弦、以“反转”为卖点的破案故事,更主要的是,女性主义悬疑片对介入破案历程的人物的过往及其生涯的天下予以同情的凝望,并着重展现女性——尤其是婚姻和家庭中的女性在此历程中面临的结构性逆境。梅尔在外人看来是一名顽强甚至于不留人情的警探,但她始终没有从儿子自杀的创伤中走出,她时常回忆起儿子仍在世的场景——因毒瘾发作的儿子和儿媳疯狂地吼叫并诅咒她,她只能恐惧又无奈地蜷缩在角落。现在她面临着更多的困窘,她将儿子的爱寄托于孙子德鲁身上,为了不让儿媳获得抚育权,她不惜用缴获的毒品栽赃,在警长发现后,她被迫令停职。

于是,在观剧历程中,我们无法不将《东城梦魇》和让-马克·瓦雷的《巨细谣言》和《利器》举行对照。艾米·亚当斯和凯特·温丝莱特在出演“美国小镇的危急中年女性”时同时到达了她们演艺事业的巅峰,前者从多数会回到白人至上主义的家乡,后者则受困于祛除的铁锈小镇,她们演出不约而同地精准转达了通俗人溺于庸常生涯中的噜苏、疲倦和无望。在素颜出镜、不做发型的凯特的精彩演出和导演克雷格稳固的施展下,《东城梦魇》充斥着一种深沉的绝望,那种一样平常生涯中无处不在的末日感。

《东城梦魇》剧照

对于注视着凯特疲劳的双眼的观众来说,《东城梦魇》正是在这种意义上有着越来越令人着迷的吸引力——充满徒劳感的观众被约请同充满徒劳感的梅尔一起,去见证她现在所做的一切,那些她试图拯救自己的行动,是否又将是另一场徒劳。

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