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“拍出来就已经赢了!”

“这就是销售焦虑!”

以上,是对统一部剧的南北极评价。

五星和一星在猛烈碰撞。

听到“生完孩子回来,另有她的位置吗”“已婚未孕,都不爱要了”,国产剧有这觉悟让人另眼相看。

借大女主的壳,放肆销售容貌焦虑生殖焦虑……

你听出来了,关于女性话题。

一提起它,网络情绪就易燃易爆炸。

这几年,围绕女性话题创作的剧也越来越多,但效果呢?

Sir不得不说,多数都还停留在速成创作的阶段。

它们应邀而来,但除了拥护,似乎都没找到自己事实要表达什么。

Sir就从一部新剧最先说――《我是真的爱你》。

01

又是时下最盛行的三线平行的结构

一个不婚主义萧嫣(刘涛 饰)。

一个职场妈妈陈娇蕊(王媛可 饰)。

一个全职太太尤雅(李念 饰)。

涵盖女性在职场、家庭中差其余处境。

在题材上填补国产剧的空缺,让人挺好奇。

但几集事后,Sir却感受越来越……耳熟。

由于同样的话,你绝对在网上听过不止一遍了。

只有女人才气领会另一个女人的艰难

只有女人才气真正辅助另一个女人

差其余时代有差其余使命

这个时代女性的使命

可不只限于生育了

当男子真好

随便带带孩子

全天下都夸

Sir倒不是质疑这些话说得纰谬。

相反,就由于它太对了,对得像刚从10w+网文和微博热搜摘抄下来的金句。

什么是金句?

是对征象的总结、提炼。

但影视剧,不应是鹦鹉学舌、寻章摘句,而是用生动的细节,去还原出具象的现实。

同样的情节。

日剧《坡道上的家》。

显示丈夫在育儿中的缺位。

是出现父亲边睡懒觉,边埋怨孩子的哭声。

是拍他下班回家就酿成大爷,宁愿玩手机也不闻不问的样子。

同样显示产后溢乳。

影戏《女人的碎片》怎么拍?

先是疑惑,低头看了看。

然后尴尬,不知该若何遮掩。

最后是悲痛。

她的女儿刚生下来便夭折了,乳汁成了多余的排泄物,你以为可以忽略它的存在,但它总是不知不觉地溢出来

就像心底的悲痛一样。

没有若干夸张偏激的神色,却演出了一个女人心里厚实的条理。

再看《我是真的爱你》呢?

发现自己溢乳后,陈娇蕊六神无主,冲进卫生间。

把衣服脱下来,歇斯底里地搓洗。

发现洗不掉,歇斯底里坐在地上哭泣。

等一等,若是观众眼睛还好的话,你这外衣原本也看不到污渍,现在越洗不是越湿了吗?

卫生间人来人往,原本没发现的也都发现了。

你着急洗它,洗它干啥?

Sir只能明白成,她是对生育,以及生育带来的心理特征,有着本能的厌恶。

《我是真的爱你》不自觉地,用二元对立的方式,制造冲突。

已往的电视剧,是非二元的是玛丽苏女主和心机女二, 是苦情媳妇和恶婆婆。

只不外现在谁人恐怖的“反派”,酿成了――生育话题。

有身了,要像谍战剧一样瞒着公司。

同事造访,让老公把孩子藏起来,服装得和都市丽人一样,似乎穿得家常一点,客厅有半片尿布,给孩子喂了半口奶,体面都荡然无存。

且不说外界若何看待女性。

这个角色自己,就把成为母亲,当成一件难看的事。

没有说女性一定要生育。

但问题是,电视剧从来没有注释清晰,为什么这个女人云云不想当母亲,又自愿怀了孕当上了母亲。

就当Sir完全(冒着被骂直男癌的风险)没有设施共情这个角色的时刻。

好家伙!

看到了12集,敢情这剧基本就没想让你共情她――前脚。

她的竞争对手萧嫣心无芥蒂,girls help girls,帮她租屋子,赶走上门骚扰的前夫,甚至在法庭上作了伪证给她争取抚育权。

后脚。

她在法庭上说前夫家暴,实在是诬陷。

借着上产后瑜伽课的时机,和公司老总的太太搞关系,最后挤掉了能力更突出的萧嫣,乐成上位。

其余女性题材,如《82年的金智英》或《坡道上的家》,展现的都是家庭女性“无理取闹”和溃逃背后,加倍隐藏的不公看待。

而《我是真的爱你》呢?

打着女性题材的旌旗,效果却是她“无理取闹”,她溃逃,都是由于……

她作,她心机婊。

主角萧嫣才是绝对正义,她独身贵族,自力女性,还热心善良。

又回到了国产剧的老套路

白莲花和坏女人。

职场如宫斗。

在国产剧的女性话题中。

Sir看不到女性,只看到话题,和话题背后流量。

看不到关切,看到的全是算计。

02

国产剧拓宽女性角色的类型,展现新时代自力女性,是没错。

也是观众的一大期待。

但这几年,总感受国产剧的自力女性,不太对路。

越玛丽苏,就越自力。

《我的前半生》。

罗子君,高学历高颜值,结业就做全职主妇。

活了三十三年,从没想过要靠自己。

仳离后,要自力的她靠着闺蜜和闺蜜男友,独着独着,终于把闺蜜和闺蜜男友都“隔离”了。

《北京女子图鉴》。

小镇女孩陈可依,孤身到北京打拼。

第一份事情,是一个想占她廉价的老乡先容的;第二份事情,是有时熟悉的富二代老总先容的。

也许收到了女观众寄的刀片。

这两年,国产剧显得更专心了。

总算认可了女性在职场上的能力。

然后又陷入了某种怪圈:

越完善,越自力。

《我是真的爱你》,独身贵族萧嫣。

天天说,真爱只有自己,坚决不生孩子。

她眼里的女性相助,等同于藐视对方智商的施舍。

显著知道老板更偏向自己团队的方案,居然就由于无心知晓对手是孕期妈妈,就将母婴项目拱手让人。

然后再搭配一句劈头盖脸的:只有女人能明白女人的难题。

在国产剧编剧眼里。

女性的生计环境,就是一方有难、八方支援的乌托邦。

真正戳中人的女性剧。

都不会美化女性遭遇的真实难题。

反而给你看到,女性在泥泞中匍匐前进时最狼狈、最无助的容貌。

美剧《了不起的麦瑟尔夫人》。

故事一最先,蜜琪是专心致志的家庭主妇,鞍前马后伺候丈夫。

跟罗子君很像,但一点都没有她的“好运气”。

丈夫出轨,回外家求抚慰。

妈妈第一句是,你做错啥了?!

爸爸马后炮地数落“一最先就看出两人不合适”后,又对蜜琪说,你服装一下,穿上乔尔最爱的裙子,找他回家,当一切没发生过。

无论若何,你需要一个丈夫

跑到酒吧喝酒,喝大了,不听话地跑到丈夫常演出的酒吧里,最先登台吐槽。

就此开挂逆袭?

才不会。

60年月,脱口秀是男子的天下。

一个女人要杀出血路,只能拿自己最真实的痛苦和丑态开涮。

于是她的段子,全是取笑自己的前半生。

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《傲骨之战》。

黛安停业失业,伶仃无援。

作为一枚刚硬铁娘子,她也忍不住哭了。

这时,出过轨的丈夫抚慰她:我是你的同伙。

听完这句的黛安,反倒不哭了,她擦干眼泪,站起来,坚定地要求仳离。

为什么?

她不需要被可怜。

尤其在对方和自己情绪破碎的情形下,那他的任何示好,都是从高至低的施舍。

而她无比清晰,这种辅助会让你快活一时,但也是与自我撕裂的最先。

这才是一个具备自力人格的人,应有的权衡和苏醒。

03

Sir明白,好的女性角色,应该是

刚柔并济,有血有肉。

但这一点在国产剧上,似乎又被完善地误解。

在他们的天下观里。

刚柔并济,就是一个铁娘子,事业上如鱼得水,情绪上一片空缺。

去年的翻拍剧《谁说我结不了婚》,原版日剧名为《我选择不娶亲》。

别人的价值观是:

女性的婚姻,不应受岁数和舆论的影响。

娶亲和不婚,都是自由的权力,自动的选择。

翻拍后的价值观是:

哼,说我结不了婚?我就结给你看!

程璐,女编剧一枚。

事业上是很自力。

情绪上,却是一等一的傻白甜。

遇到男子不会语言,不会拒绝。

找到真爱是值得开心。

可为什么女性在个性上的自我发展,都得靠白马王子呢?

更让Sir不解的是。

一部拿“不娶亲”说事儿的剧,居然四处透露着直男劝婚的气质。

自力的本质,是为自己做过的事、说过的话埋单。

但在这部剧里。

一句句苍白的台词,除了上个热搜,险些没有其余功效。

剧中程璐。

面临外界对大龄青年的刻板印象。

别说怼回去,连起劲思索都没有。

一群挑白菜似的征婚大妈,评价她:

没娶亲、长得也漂亮,但年数一大就是郊区房。

她想也没想,默默认了:

郊区房也是房呀

得知连妈妈再醮去美国,自己还没人要,吃个寿司都要顾影自怜:

像是旋转寿司上又不新鲜的那一碟

没人挑选

最后只能守候着被丢进垃圾桶的运气

自力,无关性别。

自力的基本,是拥有人生的选择权。

重点不在于选择的“效果”,而在于选择的“历程”。

*** 女性咬牙奋斗的细节、放大她们情绪上的缺口,都是虚伪的迎合。

再剽悍的人生,都不能能百分百做对题。

但自力,一定是做题时,不随便由于他人,就酿成自己人生的“墙头草”。

什么才是真正的刚柔并济?

《三块广告牌》的女主。

她简直是一人分饰两角!

有时刻,她是坚硬的米尔德里德A。

面临迎面飞来的玻璃杯,也没有显示出一点恐慌的神色。

有时刻她是柔软的米尔德里德B。

面临迎面喷来的鲜血,一脸怜爱,嘴里脱口而出“瑰宝”的称谓。

但更多的时刻,她是两者的夹杂体。

这要说到影戏泛起在米尔德里德身边的,三只动物。

一只是米尔德里德在广告公司窗台上的甲虫。

她一边板着脸回覆广告小哥的问题,一边伸手把躺着的甲虫扶起来。

一只是和米尔德里德谈天的小鹿。

她说小鹿说不定是自己女儿的“转世”,但马上取消了这个念头。

柔软的笑容,酿成坚硬的气忿。

另有一个动物,它没有以实体泛起,它来自米尔德里德儿子的口中:

“鸟会得癌症吗?”

固然说的是得癌的威洛比警长,一直强势的米尔德里德突然语塞。

《山海情》。

不以自力女性作为卖点的良心剧。

却拍出了秒杀种种职场剧的女子力。

李水花,她的运气,是被压缩过的。

父亲由于一条驴、一口水窖,就把她许给素昧生平的男子。

早先,她不情愿。

由于不忍心父亲被欺压,她只好回家,接受这桩婚姻。

外面看,这是水花的软和妥协。

但一个生命力兴旺的女性,就是在难题的绝境,能尽可能地硬起来。

为了更好地生涯,水花拉着拖车载着残疾的丈夫和女儿搬到吊庄。

漫天的沙漠中,一小我私人拖家带口走了七天七夜。

注重,值得赞美的不是魔难。

而是水花面临魔难迸发出的韧性。

当村里的年轻女生纠结:要等心上人回家,照样出外打工?

水花眼神笃定,语气认真:

自己出门挣钱 见世面最主要

当她看到年轻人的自由恋爱,谈起对女儿的期望。

水花眉开眼笑,难掩激动:

好好恋爱 好好念书

这些话,很小很通俗。

却比许多女性剧的自力宣言,都掷地有声。

由于话中蕴含的气力,不仅来自“心比天高的女性”;

更来自一个愿意自力思索的人,困囿于残酷且无解的运气时,若何以拙笨而笃定的姿态,最大限度地活出自由。

而这几年多如牛毛都市女性国产剧。

你只能瞥见“女性”,鲜少看到自力。

偶然为了自力,又酿成只谈女性,不谈人性。

把一个个职场人包装成斩断情丝的灭绝师太,最好照样风风景光,见神杀神见佛杀佛……

安迪的一句话,就能做空人家上市公司。

自力女性题材,已经成了另一种国产偶像剧。

它不真正挖掘自力的气力,不面临真正详细的逆境。

它只知足想象,迎合期待,想尽设施吹嘘。

把已往的“嫁个白马王子,你就走上人生巅峰”,酿成了“你随随便便就可以自力,什么问题都迎刃而解”。

奉承了观众,抬高了观众,就是尊重了吗?

别忘了。

多余的周到,本就是一种谄媚。

就像冯小刚被喷“骂观众是猪”的那段话,背后另有一句

说观众是导演的天主

这TM多扯淡啊

观众应该是导演的对手

我怎么征服你,用我最大的诚意把这件事做好

我以为这是对观众最大的尊重

要塑造有血有肉的女性角色。

编剧们该想的,不是怎么“爽到女性”。

而是挖掘那些一直在生涯的迷宫里,却从未住手寻找出口的人。

玄色笑剧《伦敦生涯》。

兼任女主和编剧的菲比,曾经创作了一个席卷互联网的神父角色。

神父在众人眼里,一定是不食人世烟火。

但她笔下的神父,盼望恋爱,盼望自由的性。

为了让这个角色变活,菲比的功夫不仅在笔头,更根植在某种真实的土壤之上:

为了写活这小我私人,我和一个修羽士聊了许多。

《伦敦生涯》的神父被描绘成一个完全多维度的人,我们可以真正感受到他的挣扎,我们真正信托他是谁。

对我来说,其中很大一部门是强调他是一个有 *** 的人,

就像天下上的每小我私人。

以是当你写任何性别时,确保每小我私人都有条理,给他们人物弧光。

好的故事,不是流传准确,而是刺穿刻板。

以是。

当国产剧,不管三七二十一,只把“自力女性”看成营销话术。

当剧中的金句和冲突沦为一次次迎合民粹、讨好市场的热搜狂欢。

我们失去的。

何止“自力女性”。

何止一个个详细而完整的个体。

本文图片来自网络

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